２０１０年３月号

「目を細め青麦の風柔かし」　　富安風生

児島善三郎　「麦畑」　１０号　１９５２年頃　個人蔵

国分寺から荻窪へアトリエを移して間もない頃の作品でしょうか、新しい画風を模索し大胆な挑戦をしています。国分寺では野川の河岸段丘を挟んで田圃が広がり、アトリエのあった高台からの鳥瞰的構図や川沿いまで降りていって地べたすれすれの狙撃兵のような目線などさまざまなアングルが自在に使えましたが、新しいアトリエの周りはただなだらかな斜面が続く欅や橡の大木を除けば空ばかりが大きな、絵にするには難しい地勢でした。この絵は写真でいえばかなり短いタマ・広角レンズで地べたすれすれから狙った構図です。そのままなら遠景の家々や木々はずっと小さくなってしまうことでしょうが、そこは絵では何とでもなります。正確にはわかりませんが、この時期には画壇ではもう抽象画がかなり多くなっていたと思います。1960年ともなれば具象画はまことに肩身の狭い思いを強いられる事になります。この絵も画面下三分の二はほとんど抽象画といっていいでしょう、ナバホインディアンの毛布のダズリング模様のようにも見えます。常に新しい日本の油絵の創出を標榜してきた善三郎は躊躇いません。この後もミモザの花や熱海夜景でこの試みは生かされてゆきます。富安風生はホトトギス派を代表する俳人で高浜虚子の門人です。構図を狙っている時の善三郎の姿が目に浮かぶ句です。

市場から

３月は１５日の洋画商協同組合、２５日の全美相と交換会の大会が続きました。大会とは会員だけでなく招待者も呼んで、なるべく名品を持ち寄って出来高を伸ばうという試みですが、最近のように月例会の出来高が細くなっているときには勢い期待が高まります。種々の経済指標や株価は一時より大分よくなって来ているようですが、美術市場は薄日が差し始めたかどうかといったところです。両大会とも出来高は最盛時の四分の一といったところです。一千万円を超える商品もほとんどありません。号外でお知らせのようにニューヨークへ久々に行ってまいりましたが、彼の地でも冷え込みは依然続いているようです。チェルシー地区の画廊街を初めて訪ねてみましたが、人影はまばらな上、有名な画廊を覘いても展示はまったくお粗末な内容です。スター不在の中、学級崩壊を思わせるアートシーンでした。でも、二つだけ素晴らしい出会いがありました。一つ目はダミアン・ハーストやムラカミで話題を集めたガゴシアンギャラリーでアメリカ彫刻界の最高峰デイヴィッド・スミスの展覧会が開催されていた事です。もう一つは名前を覚えていない画廊でですがジャクソン・ポロックの10号の油絵、ドリッピングになる少し前の作品に出会ったことです。思わず作品の前で釘づけになってしまい、値段まで聞いてしまいました。スピードと刺激から、見応えのある作品へと保守回帰は確実に広がってきています。


今月の新着

福井良之助「晴着」６F

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　福井良之助「山間の冬」サムホール

先月に続き福井先生です。正当に評価される日は近いと信じています。「舞妓」と「雪景」どちらも人気図柄です。


株式会社　兒嶋画廊

〒106-0032　東京都港区六本木7-17-20　明泉ビル201
TEL＆FAX　03-3401-3011
E-mail　eakojima@gmail.com
URL　　http://www.gallery-kojima.jp/

２０１０年２月号

　　　　
　　　　福井良之助　椿　二題　　　　　
　　　　「寒椿　落ちたるほかに　塵もなし」　篠田悌二郎

福井良之助「椿」１０号

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　    「椿」３号



福井良之助が描く絵の背景は、小さな空間がひとつひとつ重なり、絡み合い、あたかもローアンバーの雲母(キラ)を袋張りしたような世界である。それは静寂そのものだ。そのうす茶や漂色のミルフィーユの中に蝸牛や紫陽花,貝殻、魚の骨、エプロン姿の少女や苺、葡萄が折々に漂う。花の場合は圧倒的に椿がよい。虞美人草やカンナもよいが椿の花首が音も無く落ちるとき、どんなにふんわりと受け止められ着地するかが容易に想像できるからだ。引用の句はまことに視覚的な句である。椿林の中が一面に積もった散華で埋め尽くされ他には何も見えないシュールな光景と、福井の絵のアンバーの積層と同じようにか、月面の無風の砂漠の砂の上のようにか、とにかくやさしく静かな世界に真紅の花首がすぼめた唇のようにそっと置かれている光景との両方が同時に目に入ってくる。作者の篠田悌二郎は明治32年東京生まれ、秋桜子の門人で馬酔木同人。句風は甘美流麗、繊細、叙情的とある。納得が行く。椿といえば、鎌倉にあった福井家の四月の庭を賑わしていた大輪の「明石潟」や真紅にひとひらの斑が入った「乱拍子」を懐かしく思い出す。

「無常と背中合わせの一夜の賑わい」家でも外でも人が寄るのが大好きな先生でした。



市場から

株は上がったと思ったらまた下げましたね。サブプライムの残り火はタバコの焼け焦げが布団の中の古綿に潜み忘れた頃に燃え上がるように、あちこちに飛び火して悪さをするようです。美術の世界はわが国では散々ですが欧米市場のごく一部の高額商品と中国物は相変わらず元気です。送られてきたサザビーズのカタログを見ていると急上昇しているのはジャコメッティーの彫刻、ピカソの優品、エゴン・シーレ、クリムトなどが目立ちます。コンテンポラリーの世界はそれなりに堅調ですがスーパースターはアンデイー・ウォーホール以来もう何十年と出ていません。そのことは市場自体の脆弱さにつながっています。いうなれば、ヒット曲の無い歌謡界のようなもので懐メロで場を持たせている感じです。いくら捏造しても、真に実力のある作家でなければすぐに馬脚をあらわしてしてしまいます。今、水面下で行われているのはグローバルなスーパースター探しだろうと思います。
また、新たな市場構成商品も求められています。市場から魅力溢れた商品が消えていっているのです。私と彫刻家三澤憲司氏とのコラボ「阿羅漢子」 にもNYの高名な画廊から問い合わせが入ってきています。ここが勝負どころと、来月には作品を持って三澤氏と一緒にNYに行ってまいります。請うご期待。



今月の新着

村上華岳　「菩提達磨」　紙本・軸装・共箱

華岳最晩年の作品と思われます。青墨とプラチナ泥で描かれた達磨大師のお顔の表情は厳しい中にも人間味溢れるものが感じ取れます。1月25日の全美相に出品されたので阿羅漢子展の記念に求めました。

華岳は坂本繁二郎や須田国太郎らとともに我国画壇では哲学的絵画、仏教的絵画、また幽境を描くことが出来る画家として高い評価を受けています。菩薩像はじめ六甲付近の山嶺、墨牡丹などが有名です。


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初富士にかくすべき身もなかりけり 中村汀女

児島善三郎　「冨士」　着色水墨

明けましておめでとうございます。

今年も一年よろしくお付き合いのほどお願い申し上げます。

年明けの新聞の論調などは｢どうなる日本｣｢どうする日本｣ばかり。海外の論客には｢大丈夫でしょうか、日本このままで｣と聞きまわる。サービス精神旺盛な諸氏は｢高度な技術力、先進環境対策など、まだまだ日本は｣と新年のリップサービス。日本だけが世界から置いて行かれてしまいそうなんて心配しているようですが、徳川時代には２００年鎖国していても何とか内需で食いつなげたじゃないですか。

富士山でも田んぼの案山子でもひとりで突っ立ているものには風あたりが強いのがあたりまえです。日本人は倹約は美徳であるとか、腹八分目とか、唯足るを知るとか、デフレに強い精神を持っています。世界で一番とか二番じゃなくてもいいじゃないですか。そんなことより、この汀女の潔い句を小沢さんはじめ政治家の先生たちにお年賀としてお送りしましょう。買わなくてもいいものを買い物籠に入れてしまったような気分です、棚に戻しに行こうかなっと

今月の新着

児島善三郎「読書する婦人」　61×45.4cm 1925-28年頃

滞欧期の作品。茨城県美所蔵の黒い帽子をかぶった婦人像と同じモデルでどちらもコスチュームです。ポーズは善三郎には珍しく、黒田清輝も描いている伝統的読書像です。近代女性を知的に描いています。

市場から

新年は株高から始まりましたね。大和證券によると寅年の相場は景気後退期となるが買いの大相場だということのようです。

美術市場は相変わらず暗雲が立ち込めています。日本の美術市場は長い間、業者だけで構成される交換会という場で作られてきました。もともと銀行がお金を貸してくれる業界ではなかったので、業者同士で商品を持ち寄って売買しお金を融通しあう講のような場でした。ほとんど世界に類のない組織で、長所としては丁稚修行した若者が乏しい資金でも開業できることなどが上げられますが、バブル期には顧客不在のバカ高値、不景気になればしぼんだ風船のような相場になってしまいます。市場には原理があり自由があり命さえあるが如く経済学では論じられますが、果たして本当なのでしょうか。業者の思惑や懐具合で作家や所蔵家の財産価値が決められて良いわけはありません。米作り農家が半年近く精魂込めて作ったお米が出荷すると米相場で赤字になってしまう。やはり変です。市場原理という言葉の中には、犯罪に値する詐欺行為を悪徳商法と呼ぶことと通じるものがあるように思えます。とはいえ、市場を戦時下の統制経済のように国家管理することなど勿論論外ですが、強欲と失望の暴走をどうにかしなければなりません。今、世界の金融界でもそのことが問題になっています。規制か放任か性悪説と性善説が凌ぎ合う。

２１世紀の市場の有り様はどうなるのでしょう。中国も欧米も高額美術市場は今も沸き立っています。人類は新たな知恵を得ることが出来るのでしょうか。

田植と麦秋

児島善三郎作　「田植」 30号　1943年 ひろしま美術館蔵

四季の風景の中であまりバランスの悪い取り合わせというのは見かけないように思う。

紅葉に燃える山の景色の中に松や杉の緑が一本ぽつんとあったり、新緑の里山に山桜がほんのり薄紅をみせても日本人はなぜかほっと安心できる。

先日、小倉からの帰りに新幹線から見た景色はそれに比べると一味も二味も違っていた。
名古屋を過ぎ濃尾平野から静岡に向かう途中が特に多かったような気がするが、車窓から飛ぶように見える風景は、田植えが終わったばかりの水田と、傍らに濃い黄色に染められた麦畑が交互する妙に変な感じの風景だった。
水田の稲は言葉の通り早苗といったひ弱な風で、その短く細い緑の線を鏡のような水面にしっとりと映している。
他方、麦畑は実りすぎた穂を前日の雨と風にいたぶられたのか金髪の大女が髪を振り乱してのたうち廻っているようにも見えるほど荒ぶっている。
 

何かただならぬ物を見てしまったような気がして、しばらくこの時期にしか見られない乱取りに見入っていた。

志村ふくみ作 「麦秋」 1997年　兒嶋画廊蔵

そこは、まるで弥生と縄文がぶつかり合う前線といったようにも見える。

水稲文化の弥生と木の実や雑穀の縄文との戦いなのだ。

間もなく、麦は刈り取られ何も無かったような緑一面の日本の夏がやって来る。

日本の文化もこの様に一様ではない。

今も弥生と縄文は日本人の体内で混ざり合い、解け合い確実にぶつかり合い、しかも互いに高め合っている。 

日本国土の美しさ、その描かれた時代を反映させ食糧増産を暗示させる胸の奥がキューンとなる名品。

児島善三郎作　「田植」

日本国土の美しさ、その描かれた時代を反映させ食糧増産を暗示させる胸の奥がキューンとなる名品。

志村ふくみ作　「麦秋」

気品のある紬織の優品。

志村ふくみの染織は、全て天然の草根木皮、木の実、木の根等を採集し、その抽出液で染め、手機で織り上げたもので、これぞ縄文文化の継承だろう。

 

新着情報--------------------------------------------------------

北九州市小倉の「衣舞の会」にて、古布を仕入れてきました。

芭蕉布琉球藍型染め　千鳥唐草上着

２００９年１２月号

　　　　　　　　　　　　　
                                 暮れの雪　水にもつむる　けしきかな　　青蘿

阿羅漢子「暮雪」

山から里へと雪がしんしんと降り積もります。暮れ行く僅かの間の白と黒の無音のページェントが見えてきます。

　　　　　　　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　三木富雄　EAR　No.U０２　１９７０



もう三年以上前のことですが、彫刻家三澤憲司氏にこう問いかけた事がありました。ご自分の名前も出さず、筆も使わず、個性も没し、唯、万象を映す一本の管と一枚の鏡となって水墨画を作って見ませんかと。目隠しをし、手を縛り、猿轡をしたような状況で、ひたすら自然界と宇宙の気韻生動を紙の上に念写するような事をです。一休さんの謎かけみたいです。なんと、氏はやってみようと応えてくれました。私がこんなサデｨスティックな提案をしたのには勿論わけがありますが、ここでは省きます。試行錯誤、生みの苦しみが続きましたが、何とか目途がつき本年三月に銀座洋協ホールで一回目の発表会を行いました。しかし、来たぁツ！！と感じたのは六月の終わり頃でした。夥しい反古の山のなかに、破れた筋肉組織の断面のような皺面の中からこちらを覗き見る目が現れてきたのです。それを境に新しい瀧の姿や、宇宙から送られてくる暗黒星雲の写真のような、うねりと噴出を伴った不思議な造形がつぎつぎと出てきました。それまでの筆や木の枝といった道具を使った技法から、やっと見えてきたのはやはり水でした。すべてを潤し、清め流し、削り、写すめぐみの水、時には荒れ狂い街も生命も奪ってゆく恐ろしい水。最近ではウォータージェットメスなど石を切り、又やわらかい肉や臓器も切る事が出来るすごい水も出てきました。こんなスーパーメディアに気が付いたのです。用紙の高低、含湿度、撥水性、紙の繊維の毛細管現象など紙と水と墨の間に相関する現象に開眼できたのです。火山のマグマ噴出孔や温泉の源泉池や我々の体内や宇宙空間で起きていることと同じ事が画面上に現れてきます。三沢さんの師匠で耳の彫刻家として有名な三木富雄も熔けたアルミニウムの流体の中に石膏を投げ込んで爆出する形を作品にしています。見えない管が開き、心の鏡に投影される像が次々と送られてきます。画禅一如。この半年の成果を新年に問います。ご期待ください。

阿羅漢子　墨画研究発表　「禅＆DaDa」

2010年１月28日(木)～30日(土)
会場：銀座洋協ホール 中央区銀座6-3-2　
ギャラリーセンタービル６Ｆ


市場から


まずは先月号でお伝えしたシンワアートオークションの梅原龍三郎２２点の結末から。当日、所用があって会場には行けず落札結果でしかお伝えできないのが残念ですが、大部分の小品は１５０万円から３５０万円、５００万円から７５０万円は裸婦や冨士、姑娘、ナルシスなど。浅間山初雪と夏冨士が代表的図柄ということもあって１４５０万円に１８５０万円と値を伸ばし、白眉は伊豆山桃李境から描いた「松と波」約２５号が下値３０００万円の倍の６０００万円で落札されています。１２号の晩年の薔薇、下値１５００万円は不落札に終りました。要は複数のビッダーが競り合った数点が伸びそれ以外は下値を僅かに上回ったところで息切れてしまった感じです。海外からは新聞でもご覧になったと思いますが、ラファエルロの人物画習作が約４１億円で落札されています。新聞紙面では毎日デフレ、デフレと騒がれていますし、内閣支持率も50％を割り込み、来年の市況がおおいに気になる年の暮れです。


今月の新着

安井曽太郎「花と太陽」水彩、コラージュ　69×69cm

風呂敷のデザイン画でしょうが、なかなか洒落たものです。黒の格子はモンドリアン風で、切り張りした花や太陽はマチスの晩年のジャズシリーズを連想させます。さすが大家ですね。2010年の年賀状にちゃっかり借用しました。

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